2025年落下帷幕，新年第一天( tiān)，上美影联合B站强势推出( chū)《中国奇谭》系列第二部。三( sān)年前的第一部，凭借着差( chà)异化的内容、丰富多变的( de)风格，以及浓浓的国风特( tè)色，吸引了无数的观众，更( gèng)诞生出了大家爱不释手( shǒu)的“浪浪山小妖怪”们。去年( nián)暑期档，《浪浪山小妖怪》大( dà)电影以超17亿的票房，刷新( xīn)了中国影史二维动画电( diàn)影的票房纪录，让人刮目( mù)相看。立下大功的小妖怪( guài)们，不仅展现了动画电影( yǐng)这一类型的无限潜力，更( gèng)进一步稳固了“中国奇谭( tán)”这一宝藏国动IP孵化池的( de)品牌效应，也让人对如今( jīn)的第二部更加充满期待( dài)。
刚刚上线( xiàn)，第一时间去看了更新的( de)两集，果然还是浓浓的“中( zhōng)国奇谭”味儿！印象更深的( de)是第二集的《耳中人》，导演( yǎn)是上一部同样被很多观( guān)众喜欢的《鹅鹅鹅》的导演( yǎn)胡睿。这部短片延续了导( dǎo)演一贯的个人风格，简洁( jié)的构图、黑白主体的色调( diào)，以及带有些诡谲感的氛( fēn)围。主角也有着前作《鹅鹅( é)鹅》里一样的浓浓的黑眼( yǎn)圈，一出场自带一种奇诡( guǐ)的气质。
和前作《鹅鹅鹅》一( yī)样，《耳中人》的故事充满了( le)相当丰富的解读空间。故( gù)事框架脱胎于蒲松龄《聊( liáo)斋志异》中的一篇同名文( wén)言短篇小说《⽿中⼈》，原作讲述( shù)了一个沉迷养生之术的( de)秀才，潜心修炼打坐数月( yuè)后出现幻听，耳内爬出三( sān)寸夜叉形象的小人的奇( qí)幻故事。而这部动画短片( piàn)，在原框架的基础上融入( rù)了新的内容和表达，呈现( xiàn)出不同的艺术特色和现( xiàn)实隐喻。
主角同样是一个秀才。某( mǒu)夜，睡眼惺忪的他在屋内( nèi)听到了其他的异样声，四( sì)下找寻发现竟然是一个( gè)面容修长、脸庞通红、身材( cái)小巧玲珑的女性小人。惊( jīng)慌失措的他屏息凝神，目( mù)睹小人钻入地缝中消失( shī)不见，原以为是个梦，但没( méi)想到却真的在小人消失( shī)的地方发现了留下的线( xiàn)索。他掘地三尺，竟发现一( yī)本印着特殊仙术“千里眼( yǎn)”和“顺风耳”的如意天书。就( jiù)在此时，他听到远处响起( qǐ)了《牡丹亭》中的唱段，顺着( zhe)声音寻去，他发现了一位( wèi)面容俊俏的女子，被吸引( yǐn)的他脸上也泛起了红晕( yūn)。为了弄清楚女子究竟唱( chàng)的是什么，他习得了天书( shū)里的“顺风耳”之术，双耳化( huà)作蝴蝶的双翼，振翅而飞( fēi)，悄悄靠近。正当听得入神( shén)之际，耳内响起奇怪的声( shēng)音，他的踪迹被女子识破( pò)，女子也突然面露狰狞，将( jiāng)他从幻梦中拉回现实。为( wèi)了弄清楚耳内的声音究( jiū)竟出自何处，他透过镜子( zi)反射后放大的视角，竟然( rán)发现他的耳朵里住着另( lìng)一位双眼巨大、笑容诡异( yì)的小人……
《耳中人》的故事充( chōng)满了导演标志性的个人( rén)特色，天马行空的故事让( ràng)人永远都摸不透下一步( bù)的剧情走向。看完第一遍( biàn)的时候或许还有些云里( lǐ)雾里，但是回过头去再看( kàn)一遍才发现，处处都藏着( zhe)漫漫的细节和隐喻。
首先( xiān)，我很喜欢导演的这种美( měi)学风格。在大片的黑白色( sè)调里，他总是留下几处色( sè)彩鲜艳的区域，既突出了( le)画面里的重点，埋下了重( zhòng)要的伏笔，同时也极大程( chéng)度上赋予了画面里丰富( fù)的信息量。比如，开头的庭( tíng)院一瞥，院墙上的红色窗( chuāng)户和绿色窗棂瞬间就吸( xī)引了我的注意力。随着剧( jù)情的推进，才发现此处的( de)色调和之后秀才遇到的( de)说戏怪人头顶的小戏台( tái)是一样的。此处就已经暗( àn)示了，秀才所呆的庭院，和( hé)说戏人头顶的小戏台，或( huò)许正是同一空间。
再比如( rú)，秀才桌上的那只红色的( de)长笛，虽不起眼，但在之后( hòu)也成为了推动情节发展( zhǎn)的重要道具。片中多次出( chū)现类似的红色，除了红色( sè)的窗户、红色的笛子，还有( yǒu)红色的耳勺、红色的天空( kōng)、女人红色的脸庞、泛着红( hóng)光的大门……红色在影像中( zhōng)往往意味着危险、警告、未( wèi)知的含义，同时它也是一( yī)个很“中式”的颜色。全片中( zhōng)多次出现的这一抹红色( sè)，既突出了整体画面的传( chuán)统中式国风质感，也和整( zhěng)个故事的诡谲氛围相得( dé)益彰。
其次，影片中多次出( chū)现了对于梦境的明示或( huò)者暗示。屏风上的诗句“春( chūn)梦短，天涯人远意匆匆”原( yuán)出自唐伯虎的诗句“香雪( xuě)一庭春梦短，天涯人远意( yì)匆匆”。原诗是作者表达时( shí)光如春梦般短暂，人生在( zài)世不过须臾之间的感叹( tàn)，但是在这里，其实已经早( zǎo)早暗示了接下来发生的( de)故事本就是一场幻梦。
随( suí)后，神秘女子“不到园林，怎( zěn)知春色如许”的戏腔，出自( zì)明代汤显祖的昆曲《牡丹( dān)亭》曲目《游园惊梦》，表达了( le)对于青春和爱情美好的( de)向往，而在这里显然更被( bèi)赋予了一层暧昧的含义( yì)。女子游园，惊扰了谁的梦( mèng)？秀才耳中的小人，或许正( zhèng)是他对于春景、春梦、春情( qíng)的回应，也是他自己内心( xīn)欲望的投射。而之后他与( yǔ)耳中小人互相对峙的情( qíng)节，也象征了他内心的自( zì)我挣扎和自我和解。
另外( wài)，我们常说“耳听为虚，眼见( jiàn)为实”，但是在这个故事里( lǐ)，眼睛看到的可能并不是( shì)真的，可能只是一场幻梦( mèng)，或者只是某种内心情绪( xù)具象化的投射。反倒是听( tīng)的部分，让秀才看到了屋( wū)内的小人，化身梦蝶听到( dào)了女子的自语，并发现了( le)自己耳朵里存在的另一( yī)个自己。
为了配合故事里( lǐ)对于“听”这个意向的表达( dá)，整个动画声音部分做得( dé)也很细。我是戴着降噪耳( ěr)机看完这个短片的，在开( kāi)头甚至能听到秀才轻微( wēi)的鼾声、紧张的喘息声，以( yǐ)及小人在屋内行走时缎( duàn)带拖地窸窸窣窣的声音( yīn)。这些声音细节作为画面( miàn)的一种补充，对叙事也起( qǐ)到了重要的推动作用。ASMR的( de)设计非常有沉浸感，观众( zhòng)们仿佛也跟片中人物一( yī)起，在极富沉浸感的梦境( jìng)世界里，感受到了蝴蝶振( zhèn)翅的扇动、昙花从开放到( dào)凋谢的轮回，以及背景里( lǐ)时不时响起的蛙叫蝉鸣( míng)。
《耳中人》的呈现形式和精( jīng)神内核都具备了浓厚的( de)超现实风格，稍显意识流( liú)的叙事对于观众们来说( shuō)也仿佛是置身于一场奇( qí)妙的探险，你可以跟着片( piàn)中主角一起，去探索未知( zhī)的梦境。虽然影片融合了( le)很多东方式的人文表达( dá)，以及文学作品的意象，但( dàn)整体上依然是个开放的( de)故事，不同的观众都能从( cóng)中收获不一样的理解。
除( chú)了《耳中人》，第一集《如何成( chéng)为三条龙》同样也是个有( yǒu)趣的小故事。影片将传统( tǒng)意义上令人惧怕的蛇形( xíng)象，塑造成性格各异又憨( hān)态可掬的呆萌形象，借蛇( shé)想要通过修行成仙变身( shēn)为“龙王”这样一个身份跃( yuè)迁的故事，实现关于自我( wǒ)认同和普世共鸣的表达( dá)。短片的整体风格轻松幽( yōu)默，但又不乏温情感人的( de)部分，将传统的叙事与现( xiàn)代化的表达进行了一次( cì)创新且成熟的融合。
目( mù)前看来，《中国奇谭》第二部( bù)的两个短片不负期待的( de)同时也带来了很多惊喜( xǐ)，也让人更加好奇，这一部( bù)后面的几个故事还会给( gěi)观众们带来什么新鲜体( tǐ)验。往长远来看，上美影作( zuò)为国产动画行业的重要( yào)厂牌，能够与这么多风格( gé)迥异又极具创意的年轻( qīng)创作者合作，也让人对于( yú)未来的动画产业发展，以( yǐ)及动画IP衍生产品的联动( dòng)都充满了期待。相信不久( jiǔ)的将来，能够在大银幕上( shàng)看到更多脱胎于“中国奇( qí)谭”这个宝藏IP库的动画长( zhǎng)片。我已经迫不及待想看( kàn)到，胡睿导演的这一套美( měi)学风格和世界观如果扩( kuò)充成长片会有什么样的( de)惊喜；《如何成为三条龙》中( zhōng)的三条小蛇如果也能做( zuò)成周边的话，估计也会是( shì)下一个爆款吧！
